Ruptures dans le monde de la musique classique

C’est toujours avec grand intérêt que nous essayons d’identifier des secteurs autres que la technologie où se profilent des ruptures. La conférence indiquée ci-dessous suggère que le monde musical classique français est resté figé dans des schémas anciens, et que de jeunes talents tentent de contourner ce système. Les théories habituelles de l’innovation peuvent ainsi s’appliquer à bien d’autres domaines…

Les jeunes instrumentistes français sont essentiellement formés pour être des
solistes dans un répertoire et des traditions d’interprétation figés depuis la
fin du XIXe siècle. Le décalage entre cet enseignement et la réalité du marché
musical actuel est tel que, munie d’un bagage aussi sommaire, la jeune "bête à
concours" française se retrouvera vite sans emploi. Berlin, La Haye, Amsterdam,
Cologne, Bâle possèdent des instituts supérieurs où l’on peut accomplir un
cursus musical complet, conforme aux besoins du monde musical d’aujourd’hui.
Renaud Capuçon, violoniste moderne de premier plan, et Julien Chauvin,
violoniste baroque de grande culture, ont connu à Berlin et à La Haye, des exils
salutaires où se révélèrent leurs vraies identités musicales. C’est de leur
expérience et de leur réflexion que naquit le Festival de Deauville en 1997 où
deux générations de jeunes instrumentistes indécis ou égarés apprirent à être
des musiciens parmi les autres, mais créatifs et exigeants. Une dizaine d’entre
eux sont devenus des figures de proue de leur génération musicale.

Conférence organisée par l’Ecole de Paris le 13 juin à 8h45. Plus de détails sur le séminaire: http://www.ecole.org.

StarAcademy, ou la rupture dans le monde du spectacle

Warhol l’avait bien prédit: à l’avenir (c’est à dire maintenant), chacun aura droit à quelques minutes de célébrité à la télévision. Etant chez des amis samedi soir, et ceux-ci ayant eu la (déplorable) idée d’allumer la télévision, je fus donc contraint de regarder StarAc du coin de l’oeil. A quelque chose malheur est bon car je me suis fait la réflexion suivante, outre le fait qu’il fallait peut-être que je choisisse mieux mes amis: StarAc est une innovation de rupture de la télévision face au modèle dominant des artistes “professionnels”.

Le monde du spectacle est basé sur le mécanisme suivant: un artiste démarre au bas de l’échelle, et à force de travail développe son image de marque et son public, qui devient une rente qui rapporte énormément. Nous avons donc un marché occupé par des artistes établis qui contrôlent le marché du spectacle, ce qui leur permet d’exiger des tarifs astronomiques. D’où StarAc: l’idée est de fabriquer une star à pas cher en quelques semaines pour opérer une rupture radicale. Du coup, l’antenne est occupée par ces stars non payées, la concurrence est aiguisée avec les “vrais” professionnels. Ceux-ci, bien sûr, ont beau jeu d’expliquer que les starAc ne savent pas chanter, qu’ils partiront comme ils sont venus. Réaction typique de leader confronté à une rupture. Les fabricants de mainframes considéraient aussi que les PC étaient des jouets. La nouvelle star occupera l’antenne quelques mois, rendant folles les jeunes filles, puis disparaîtra dans les oubliettes de l’histoire, remplacée par une nouvelle star montante. Le fait que ces stars chantent horriblement mal (le petit minou nous a massacré un Brel l’autre soir que c’en était pénible) n’est pas un accident, mais une condition indispensable au côté jetable de l’artiste. Si par malheur il avait du talent, il risquerait de faire une carrière autonome et de rejoindre les professionnels, établissant le rapport de force même que les chaînes de télévision cherchent à briser. La rupture, c’est donc que la domination du marché du spectacle est en train de passer des artistes (producteurs) aux chaînes de télévision (distributeurs) qui créent leur marque blanche. Comme quoi les ruptures ne sont pas toutes technologiques…